Согласно новому исследованию Калифорнийского университета в Беркли, слушаем ли мы Баха или блюз, наш мозг настроен на создание музыкально-цветовых связей в зависимости от того, как мелодия заставляет нас чувствовать. Например, веселый концерт Моцарта для флейты №. 1 соль мажор чаще всего ассоциируется с ярко-желтым и оранжевым, тогда как его суровый Реквием ре минор, скорее всего, связан с темным, голубовато-серым.
Более того, люди и в США, и в Мексике связывали одни и те же произведения классической оркестровой музыки с одинаковыми цветами. Это говорит о том, что люди разделяют общую эмоциональную палитру – когда дело доходит до музыки и цвета – которая кажется интуитивной и может преодолевать культурные барьеры, говорят исследователи Калифорнийского университета в Беркли.
"Результаты были удивительно сильными и последовательными для разных людей и культур и ясно указали на мощную роль, которую эмоции играют в том, как человеческий мозг отображает от прослушивания музыки к восприятию цветов," сказал Стивен Палмер, ведущий автор статьи, опубликованной на этой неделе в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences, специалистом по зрению Калифорнийского университета в Беркли.
Используя 37-цветовую палитру, исследование Калифорнийского университета в Беркли показало, что люди склонны сочетать более динамичную музыку в мажорной тональности с более светлыми, более яркими желтыми цветами, тогда как более медленная музыка в минорной тональности с большей вероятностью будет объединена. с более темными, серыми, синими цветами.
"Удивительно, но мы можем с 95-процентной точностью предсказать, насколько счастливыми или грустными будут цвета, которые выберут люди, в зависимости от того, насколько счастливой или грустной является музыка, которую они слушают," сказал Палмер, который представит эти и связанные с ними выводы на конференции Международной ассоциации цветов в Университете Ньюкасла в США.K. 8 июля. На конференции выступление оркестра Северной Симфонии будет сопровождаться цветным световым шоу "паттерны, вызванные музыкой и цветом, сходятся в нейронных цепях, регистрирующих эмоции," он сказал.
Они также могут дать представление о синестезии, неврологическом состоянии, при котором стимуляция одного пути восприятия, например прослушивания музыки, приводит к автоматическим, непроизвольным переживаниям в другом пути восприятия, например, к восприятию цветов. Пример синестезии звука и цвета был изображен в фильме 2009 года «Солист», когда виолончелист Натаниэль Айерс переживает завораживающую игру кружащихся цветов во время прослушивания симфонии из Лос-Анджелеса. Такие художники, как Василий Кандинкски и Пауль Клее, возможно, использовали синестезию цвета и музыки в своих творческих усилиях.
Около 100 мужчин и женщин приняли участие в исследовании цвета музыки Калифорнийского университета в Беркли, половина из которых проживала в районе залива Сан-Франциско, а другая половина – в Гвадалахаре, Мексика. В трех экспериментах они прослушали 18 произведений классической музыки композиторов Иоганна Себастьяна Баха, Вольфганга Амадея Моцарта и Иоганнеса Брамса, которые различались по темпу (медленный, средний, быстрый) и в мажорной и минорной тональности.
В первом эксперименте участников попросили выбрать пять из 37 цветов, которые лучше всего соответствовали музыке, которую они слушали. Палитра состояла из ярких, светлых, средних и темных оттенков красного, оранжевого, желтого, зеленого, желто-зеленого, зеленого, сине-зеленого, синего и фиолетового.
Участники постоянно выбирали яркие, живые, теплые цвета, чтобы сочетаться с оптимистичной музыкой, и темные, тусклые, холодные цвета, чтобы соответствовать более слезливым или мрачным произведениям. Они оценивали каждое музыкальное произведение отдельно по шкале от счастливого до грустного, от сильного до слабого, от живого до мрачного и от злого до успокаивающего.
Два последующих эксперимента по изучению ассоциаций между музыкой и лицом к цвету подтвердили гипотезу исследователей о том, что "общие эмоции несут ответственность за ассоциации музыки с цветом," сказала Карен Шлосс, научный сотрудник Калифорнийского университета в Беркли и соавтор статьи.
Например, тот же образец имел место, когда участники выбирали выражения лица, которые "пошло лучше всего" с подборкой музыки, сказал Шлосс. Жизнерадостная музыка в мажорных тональностях всегда сочеталась с счастливыми лицами, в то время как приглушенная музыка в минорных тональностях сочеталась с грустными лицами. Точно так же счастливые лица сочетались с желтым и другими яркими цветами, а сердитые лица – с темно-красными оттенками.
Затем Палмер и его исследовательская группа планируют изучить участников в Турции, где в традиционной музыке используется более широкий диапазон гамм, чем просто мажор и минор. "Мы знаем, что в Мексике и США.S. ответы очень похожи," он сказал. "Но мы еще не знаем о Китае или Турции."