Одна популярная теория предлагает, чтобы потенциальные живописцы Палеолитической эры выбрали места, где они нарисовали на основе акустики тех местоположений в пещерах. Создатели той теории сообщили о причинной связи между «пунктами резонанса» в трех французских пещерах и положении Палеолитических наскальных рисунков. Это далее предполагалось, что музыка или скандирования играли составную роль в ритуалах пещеры 20,000 лет назад.Дэвид Лубмен, акустический ученый и товарищ Акустического Общества Америки, заинтересовался предметом из-за его изданных экспертных знаний в реверберации звука.
Лубмен разделит часть понимания от его исследования во время Акустики ’17 Бостонов, третье совместное заседание Акустического Общества Америки и европейской Ассоциации Акустики, проводимой 25-29 июня, в Бостоне, Массачусетс.«Много структур на протяжении всей истории показали звукоотражающиеся места, потому что звукоотражающийся звук может быть внушающим страх.
После этих слов в настоящее время есть недостаточно доказательств, чтобы предположить, что эти художники Paleolithic сознательно выбрали звукоотражающиеся места для своих картин», сказал Лубмен.«Основная проблема состоит в том, что картины на пористом камне не служат, таким образом, мы не знаем, существовали ли такие картины и терялись со временем или никогда не были написаны во-первых», сказал Лубмен. «С другой стороны картины на непористом камне действительно сохраняются, и по совпадению делает интервалы состоявший из непористых каменных стен, хорошие места для реверберации звука.
Важно отметить, однако, что это не означает, что это, эти места были сознательно выбраны для картин, потому что звук отражается хорошо в них. Корреляция, в конце концов, не подразумевает причинную связь.
Как говорится кричащие петухи не заставляют солнце повышаться».Чтобы ответить на вопрос, Лубмен предлагает более систематическое акустическое исследование реверберации в этих пещерах.«Это может быть сложно, чтобы использовать одно только человеческое ухо, чтобы определить различие между отражением, которое происходит, когда звук приходит в норму от поверхности как непористая каменная стена и reverberance, который происходит, когда звук задерживается еще долго после того, как действие инициирования было закончено. Вот почему было бы настолько полезно обучить технический персонал с современным акустическим оборудованием, проверяющим эти места», сказал Лубмен.
«Если бы существенная степень корреляции между местоположением звукоотражающихся мест и присутствием картин должна была быть найдена, это одно было бы важным открытием и открывало бы возможность для новых объяснений», сказал Лубмен. «Могло, например, быть совершенно возможно, что Эпоха палеолита проделывает отверстие, художники первоначально выбрали места с непористым камнем, потому что они были хорошими сборами голосов для картин – и затем впоследствии обнаружили, что были также прекрасным местоположением, чтобы произвести звукоотражающийся звук».«Если бы ожидаемая корреляция не найдена, однако, это также было бы жизненным шагом в помощи, разъясняют наше понимание того, что на самом деле выяснилось в этих пещерах», сказал Лубмен.
«Так или иначе выгода акустических ученых и археологов, сотрудничающих на таких исследованиях, ясна», сказал Лубмен. «Вместе, мы можем работать для развития более глубокого понимания нашего прошлого».